《怪人二十面相传》：不落俗套 杂而不乱

----文章来源：魔小肥

    日本的推理小说在世界侦探推理小说之林中独树一帜，自成一体，更多人是从其推理动漫开始了解日本的侦探文艺文化，如《名侦探柯南》、《金田一杀人事件薄》等知名动漫。其中熟悉柯南的朋友都了解江户川柯南这一名字的前三个字正是出自于著名推理小说家江户川乱步的名字。动漫中"少年侦探团"的概念也是源自于江户川乱步一系列的少年推理小说（原型应出自柯南·道尔的贝克街少年）。 
 
怪人二十面相是江户川乱步为其一系列少年推理读物所创造的反派角色。怪人二十面相是个易容术的高手，可以随心所欲地易容变装。这名怪盗在《怪人二十面相》里首次亮相，与书中的侦探明智小五郎相互角力。电影《怪人二十面相》大致沿用了小说中的人物设定，但故事基本上全部推倒重来。推理逻辑的部分被淡化，动作场面则重点加强，大量的特技场面和CG特效，不仅看到《蝙蝠侠》的影子，还有法国电影《企业战士》的踪迹。从这一点来说，可以说让推理谜们大失所望了。不过，如此大杂烩加上重量级明星出演则完美地做到了商业作品应有的水准。我想，对于一般影迷而言，是受不了《如月疑云》这种主角们从头到尾都在房间里玩密室推理的，不过，话说回来，《如月疑云》也不仅仅是悬疑或者推理那么简单，只是在表面影片的外在感没有《神探伽利略》这样的推理片来得现代时尚。

推理小说被改编成电影的时候往往无可奈何地会弱化逻辑推理的部分，推理这种思维活动往往得益于高度抽象化的文字叙述。例如，一个犯罪现场，如果用电影介绍线索，多数还需要用主角的嘴巴来叙述要点；而推理小说家则可以直截了当地形容应该出现的证物。观众往往是导演带着走进画面，享受的是动作的快感，血腥的暴力。读者则可以暂时地合上书籍，细细地思索作者所给出的各种线索，脑海中马上浮现出想象的图景，这种脑力激荡远非视觉化图像可比。因此，侦探推理电影的确是不应该过分纠缠于推理的智力快感，尤其是那些平面的文字谜题。电影从一开始就不是戏剧或者小说的改编工具，那是路米埃尔们为了让大家体验动态图像的快感而特定在一家咖啡馆为大家播放的始祖短片。

因此，由推理小说改编过来的电影也按照这种快感安插不同的元素。明星是比较重要的一个环节，金城武搭配松隆子是个非常有意思的选择。松隆子和木村拓哉的组合让很多人从此记住了松隆子，松隆子饰演的与之前日剧《恋爱世纪》或《英雄》所塑造的傻大姐或者傻妞形象基本相似，都是一脸富贵相、内心纯真、行动可爱。相反，金城武虽在演技无甚突破，依旧阳光般的中年潇洒，依旧偶尔诙谐打趣，但电影里诸多动作场面要求，即使是大部分使用替身，也难免那些正面近景的镜头需要亲自上阵。导演及时在片中安排了英雄救美一段，使得松隆子和金城武及早地擦出火花，即使一些诸如误看女子洗澡的桥段有老土缺乏新意的嫌疑，好在百试不爽。松隆子饰演的叶子特有的口头禅和开飞机刷空手道的惊人表现，让这一角色增色不少，不至于成为典型的花瓶。至于似乎那位重要的怪人二十面相，由于始终以不同的面目示人，声音和面容都在不断的变化，加之那张纯粹耍酷的大斗篷，反而削弱了角色的戏剧张力。希斯莱杰饰演的小丑虽然由于化妆成小丑，所能表现的表情种类有所减少，但出色的声音表现和细腻的肢体语言，仍能让这位奥斯卡得主在荧幕上大放光芒。  

另一个环节则是本文开头所说的特技和特效场面。日本的CG工业素来出色，营建一个二战时期的"帝都"自然是不存在技术难题，虽然比起好莱坞那种追求极致自然的风格有所不同，电影中的帝都重在重工业在城市中的覆盖和影响，大景别镜头往往用CG镜头制作。至于其他例如帝都街道，基本上是摄影棚搭景。另一方面，为了摆脱推理片容易落入的节奏慢的套路，金城武饰演的远藤平吉有大量的动作场面。如果读者不知道江户川乱步是何人，应该是想象不到这是一部改编自推理小说的电影。远藤平吉是一位出色的杂耍演员，魔术、杂技、搏击样样精通，可谓上得刀山、下得火海。远藤平吉为了向怪人十二面相报仇，于是立志要得到"窃盗真传"，第一招就是跑直线。远藤平吉立即化身极限运动选手，攀檐走壁，上跳下跃，加上手腕上的无敌装备，简直无敌了。相比起《企业战士》，本片的维亚特技显得"虚无缥缈"，但它与其他因素结合之后就产生一种全新的美学效应。这种避重就轻的做法使得电影避免了与其他电影的横向比较，做到了有所开拓有所创新。